Para hacer las cosas bien primero hay que informarse. Ante todo sobre los instrumentos musicales al uso, y si se hubiese hecho se habría visto, por ejemplo, que la zanfoña es un instrumento que quedó en manos de músicos callejeros desde fines del siglo XIII: incluirlo para interpretar un refinado repertorio renacentista roza el disparate, y aún más si se le escoje para acompañar una pieza sacra, el Adoramus te Domine. En segundo lugar, sobre el timbre de las voces, y se habría comprobado que el típico cuarteto vocal del siglo XVI no es tan típico del siglo XV y que, por ejemplo, el que una voz femenina interprete el superius de composiciones como O vos homines de Oriola, tiene poco sentido. En tercer lugar, sobre el repertorio vocal de hacia 1500, que incluye piezas homofónicas y otras de canto acompañado: teniendo esto en cuenta, se habría dudado en interpretar piezas que pertenecen al primer estilo, como el anónimo Tempo bono, como si se tratase de una pieza del segundo y viceversa.