Sophie Elisabeth (muy parecida a su segunda madrastra en muchos aspectos) se convirtió en la tercera esposa del duque Augusto de Braunschweig y Lüneburg (1579-1666) en 1635. Sus actividades musicales habían alcanzado ya un importante reconocimiento en el momento de su boda. Los intereses eruditos de Augusto habían hecho de él uno de los aristócratas más instruidos de su tiempo. Su biblioteca fue la base de la magnífica Herzog August Bibliothek, conservada hoy en Wolfenbüttel. El matrimonio vivió en Braunschweig, donde Sophie Elisabeth cuidó de sus cuatro hijastros y dio a luz a otros tres propios; algunos de ellos tuvieron como preceptor al poeta Justus Georg Schottelius. La pareja ducal contrató una orquesta y un Kapellmeister para su corte, y pronto la joven duquesa puso música a obras de teatro y ballets escritos por Schottelius, ella misma y otros autores. Sophie Elisabeth compuso en 1642 varios diálogos para Friedens Sieg o El triunfo de la paz (editada por Geck, 1996), por las fechas del acuerdo preliminar de paz de Goslar, obra que se volvió a representar al concluir la guerra, con motivo de la Paz de Westfalia (1648). En ella se nos ofrece música para cuatro voces blancas, cada una de las cuales representa uno de los “Horrores de la Guerra” (Hambre, Pobreza, Injusticia y Muerte), que cantan tres versos alternantes seguidos de dos números homofónicos en cuarteto. En el primer diálogo (verso 1), la Muerte canta en frases triádicas en modo mayor, mientras que el Hambre no puede emitir más de una sílaba cada vez. La melodía de la Pobreza se desarrolla por grados conjuntos y pausadamente en modo menor, mientras que la Injusticia concluye el diálogo al estilo del personaje de la Muerte.

El matrimonio ducal se trasladó a Wolfenbüttel hacia el final de la Guerra de los Treinta Años. Allí, Sophie Elisabeth consultó en dos ocasiones, al menos, a Heinrich Schütz sobre posibles mejoras en la orquesta de la corte. Su estilo dejó una profunda huella en las composiciones de la duquesa, cuyas canciones devotas para voz solista recuerdan los Kleine geistliche Konzerte de Schütz por la atención prestada a conseguir una musicalización clara y eficaz del texto alemán mediante cambios en la métrica y longitudes diferentes en las notas, así como por el continuo, esmerado y agradable. Estas composiciones para voz solista constituyen el núcleo de la producción musical de Sophie Elisabeth. Su atención al detalle en el plano puramente literario se percibe en su traducción al alemán de parte de una novela de Honoré d’Urfé, trabajo que hay que relacionar, probablemente, con su actividad en la ya mencionada Academia.