Elisabeth-Sophie Cheron, compositor, biografía, discografía
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COMPOSITORES
Cheron, Elisabeth-Sophie
COMPOSITORES
ELISABETH-SOPHIE CHERON
El escritor francés del siglo XVIII Évrard Titon du Tillet observaba que “la música era también uno de los más dulces entretenimientos de esta musa; tocaba el laúd y el clave de forma agradable” [“La musique étoit aussi un des plus doux amusemens de cette Muse; elle touchoit agréablement le Luth & le Clavecin”]. El aprecio que sentía Du Tillet por sus talentos musicales queda ampliamente confirmado por el inventario de los bienes que tenía en su casa, redactado tras la muerte de Chéron. En él se enumeran los contenidos de su considerable colección de instrumentos musicales, que incluía desde luego un laúd y un clave con dos manuales. Chéron poseía también algunos instrumentos relacionados con los anteriores: una espineta, dos guitarras, dos angélicas y tres tiorbas (“una pequeña y dos grandes”). Las dos violas soprano más el bajo de viola, un violín y un tambor bajo que completaban la lista atestiguan su conocimiento de los instrumentos de cuerda con arco o pulsados y de percusión, además de los de teclado. En un discurso necrológico, pronunciado en 1711 tras la muerte de Chéron por Monsieur de Fermel’huis en la Académie Royale de Peinture et de Sculpture, y publicado al año siguiente, leemos que su maestro de laúd había sido Joseph de Soleras. Sabemos poco acerca de Soleras, pero su nombre ha aparecido asociado a una mascarada representada en Blois ante varios miembros de la familia real en 1658, presentación que podría haber llevado a su posterior nombramiento como laudista de Henriette, duquesa de Orleans (1644-1670). Así pues, Chéron recibió lecciones de laúd de un músico bien situado. Hasta la fecha no disponemos de ninguna otra fuente que nos ilustre sobre si estudió de manera académica los demás instrumentos de su colección. Uno de sus contemporáneos, Dézallier d’Argentville, escribió sin embargo que ella y sus aprendices de grabado interpretaban música en su salón por las tardes, una vez concluido el trabajo, y después de haber debatido sobre arte y teoría del arte con algunos de los intelectuales más destacados del momento:

En este salón se podía escuchar a menudo al hermano [Louis Chéron], a la hermana [Élisabeth-Sophie], al ilustre [Roger] de Piles y a varios eruditos de talla superior discutir los puntos más interesantes sobre pintura y bellas artes. La música seguía a aquellas excelentes disertaciones. Al acabar el día, cuando ella y sus dos sobrinas [Ursule y Jeanne de la Croix] dejaban las paletas, interpretaban música, dando nuevas pruebas de sus habilidades melódicas con varios instrumentos.

Los instrumentos de su colección servían, por tanto, quizás a sus estudiantes, su familia y sus amigos tanto como a ella misma. El inventario doméstico revela también la existencia de cajas para algunos de sus instrumentos: la guitarra, la angélica, la tiorba y la viola soprano. Aunque podían estar destinadas al almacenamiento en casa, tal vez sirvieron para sacar fuera los instrumentos con el fin de interpretar música o realizar actuaciones en otros lugares. En cualquier caso, el inventario instrumental nos ofrece pruebas sólidas de que su salón era un centro de actividad musical, pues eran tantos los que tenía a mano. Aquel salón debió de haber sido un lugar exquisito, espléndidamente adecuado para una artista dotada con tan numerosos talentos. Su hermano Louis (1660-1713) había realizado varios tableaux que colgaban de sus paredes: La apoteosis de Hércules, Moisés regando los campos y Angélica y Medor.

Elisabeth-Sophie Cheron
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