english | français Cristobal de Morales The Scholars Baroque Ensemble 10 CDs para una isla desierta : Jonathan Dunford Nuria Rial Ton Koopman La escuela de Notre-Dame Las canciones del Rey Teobaldo de Navarra   54 - 53 - 52 - 51 - 50 - 49 - 48 - 47 - 46 - 45 - 44 - 43 - 42 - 41 - 40 - 39 - 38 - 37 - 36 - 35 - 34 - 33 - 32 - 31 - 30 - 29 - 28 - 27 - 26 - 25 - 24 - 23 - 22 - 21 - 20 - 19 - 18 - 17 - 16 - 15 - 14 - 13 - 12 - 11 - 10 - 09 - 08 - 07 - 06 - 05 - 04 - 03 - 02 - 01 - CRISTOBAL DE MORALES En las dedicatorias en latín incluidas en sus libros de Misas de 1544 se le califica de «hyspalensis», por lo que suponemos que Morales nació en Sevilla. Una anotación de las Actas capitulares de la catedral de Toledo, que lo describe en 1545 como «clérigo de la diócesis de Sevilla», confirma que fue ordenado en su ciudad natal. Ciertos documentos examinados por el estudioso Rafael Mitjana, especialista en diplomática, y al parecer actualmente perdidos, proponen como primer empleo conocido de Morales el puesto de maestro de capilla de la catedral de Ávila. Parece ser que ejerció allí ese oficio de 1526 a 1529, aproximadamente, fecha en que sabemos que se trasladó a la catedral de Palencia también como maestro de capilla. El movimiento rápido y frecuente entre diversas catedrales era una característica conocida de las carreras de los músicos españoles de los siglos XVI y XVII, lo que testimonia la feroz competencia entre ellas, las colegiatas y la corte para hacerse con los mejores talentos musicales. Un aspecto menos típico de la carrera de Morales fue, sin embargo, su siguiente desplazamiento: en 1535 dejó España para formar parte de la capilla papal de Roma. El movimiento rápido y frecuente entre diversas catedrales era una característica conocida de las carreras de los músicos españoles de los siglos XVI y XVII, lo que testimonia la feroz competencia entre ellas, las colegiatas y la corte para hacerse con los mejores talentos musicales Al margen de que Morales fuera o no elegido personalmente por el papa Pablo III para el coro papal, según afirmó el compositor en la dedicatoria de su Missarum liber secundus (Roma, 1544), es evidente que los músicos que cantaban en aquella capilla (compositores como Jacques Arcadelt y Costanzo Festa) eran de la más alta categoría internacional. Además de los franceses, flamencos e italianos de la capilla papal, Morales pudo también contar entre sus compañeros con compositores españoles tan consumados como Bartolomé de Escobedo (c. 1500-1563) y Pedro Ordóñez (c. 1510-1585). La capilla papal no sólo brindó a Morales oportunidades tan espléndidas como la de cantar con motivo de la entrada de Carlos V en Roma en 1536, sino que le permitió viajar a lugares tan lejanos como Niza, Loreto, Busseto y Bolonia. Además de sus salarios, los cantores del papa disponían de lujos tales como un criado, un caballo y, de vez en cuando, una suntuosa colación alimenticia de la cocina papal. La experiencia de un medio tan intensamente cosmopolita como el de Roma es lo que sitúa la evolución musical de Morales en una categoría completamente distinta de la de otros compositores españoles como Francisco Guerrero, Sebastián de Vivanco, Alonso Lobo y Juan Navarro (por citar sólo a unos pocos), cuyas carreras se desarrollaron enteramente dentro de la península. De hecho, la reputación internacional de Morales se creó y consolidó en Roma. Las Misas El año 1544 fue para Morales de enorme importancia, pues en él publicó no menos de 16 Misas repartidas en dos libros impresos por Valerio Dorico. El detallado estudio de Suzanne Cusick sobre el contrato de impresión suscrito por Morales, Dorico y dos socios en el negocio nos ofrece una fascinante visión de los mecanismos, prácticas y procesos de la edición musical en la Roma del siglo XVI. Aunque el contrato no especifica a cuál de los dos libros de Misas se refiere, nos dice que se exigió al propio Morales el pago del papel y los costes de impresión de 250 ejemplares de la tirada total de 525. Morales era también responsable económico de los motivos ornamentales e ilustraciones, aunque mantendría el control editorial en su totalidad y se encargaría de la lectura y corrección de las pruebas. El compositor, a su vez, recibiría 275 ejemplares del libro, de los que sólo podría vender en Italia 50. Biografía Catálogo de obras Discografía Artículos Goldberg QUIÉNES SOMOS | COLABORA   mapa web - página inicio - portada Aviso legal Copyright 2003, Goldberg. info@goldberg-magazine.com