Sin embargo, el momento elegido para la visita de Bach evidencia otro de sus posibles motivos. Es probable que llegara a Lübeck en noviembre de 1705, justo en el momento en que iban a comenzar los ensayos para la serie de conciertos ofrecidos por Buxtehude antes de Adviento y durante este ciclo litúrgico. Dichos conciertos, conocidos con la denominación de Abendmusiken, eran actos importantes que contaban con el patrocinio de los comerciantes de Lübeck. En ellos solían ofrecerse obras policorales y a menudo intervenían cantantes contratados en Hamburgo. En ese año de 1705, el acontecimiento principal consistió en dos conciertos que se ofrecieron, por un lado, en honor del difunto emperador del Sacro Imperio Romano y, por otro, con ocasión de la elección de su sucesor. Bach asistió probablemente dichos actos, en los que intervinieron coros, trompetistas y timbaleros. Es de notar que estas audiciones incluían la representación de cuadros escénicos que ilustraban los temas tratados en los oratorios.

Ya hemos visto que para una persona procedente de una provincia, caso de Bach, resultaba estimulante el acercamiento a una figura de la talla de Buxtehude. En la Turingia natal de Bach, los organistas solían pertenecer a una clase poco considerada, comparables a los artesanos o a los funcionarios eclesiásticos de poco rango. En la música de iglesia estaban subordinados al cantor, que dirigía el coro y actuaba también como maestro en la escuela aneja. En cambio, en las ciudades del Norte de Alemania, como Hamburgo o Lübeck, los organistas merecían una valoración notablemente más alta. Buxtehude se hallaba por encima del cantor en rango y salario; él, y no el cantor, era quien se encargaba de las celebraciones más importantes, como las Abendmusiken. Una situación similar era la que vivía en la cercana ciudad de Hamburgo otro de los grandes maestros de su tiempo, Johann Adam Reincken, organista de la Katherinekirche y considerado el músico mejor pagado de la ciudad. Éste, incluso, llegó a negarse a ejercer ciertas obligaciones clericales por considerarlas ajenas a su “profesión”. Como es natural, se mantenían algunas costumbres que entroncaban con la situación vivida por los organistas de generaciones precedentes; una de ellas, y delicada, casarse con la hija de su predecesor. Sin embargo, más allá de estas consideraciones, Buxtehude representó para Bach la personificación de un artista capacitado para prosperar social y profesionalmente, y que para ello no se requerían títulos académicos, si no un verdadero virtuosismo en el teclado.