|
|
|
|
Goldbergweb.com :: Porada Discografia
 |
 |
|
MEDIEVAL |
|
|
 |
APROXIMACIÓN AL CÓDICE LITÚRGICO-MUSICAL DE LA CULTURA HISPANO-VISIGODA, por Susana Zapke
| NÚMERO 46 |
|
|
CANTIGAS, por Sophie Roughol
| NÚMERO 01 |
|
|
CANTO ORTODOXO, por Ivan Moody
| NÚMERO 07 |
|
|
CHAUCER Y LA MUSICA, por Nigel Wilkins
| NÚMERO 22 |
|
|
CODEX CALIXTINUS: LA MÚSICA DEL CAMINO DE SANTIAGO, por Juan Carlos Asensio
| NÚMERO 30 |
|
|
CODEX LAS HUELGAS, por Juan Carlos Asensio
| NÚMERO 10 |
|
|
DON DIONÍS DE PORTUGAL, por Manuel Pedro Ferreira
| NÚMERO 40 |
|
|
EL CANTO GREGORIANO, por Jerome F. Weber
| NÚMERO 19 |
|
|
EL MISTERIO DE ELCHE, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 23 |
|
|
JUGLARES: MÚSICA Y ARTE DE VIVIR EN LA EDAD MEDIA, por Giampaolo Mele
| NÚMERO 29 |
|
|
LA CANCION DE LA SIBILA, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 12 |
|
|
LA CANCIÓN MÁS TRISTE, por Diego Fischerman
| NÚMERO 25 |
|
|
LA ESCUELA DE NOTRE-DAME, por Juan Carlos Asensio
| NÚMERO 24 |
|
|
LA MUSICA DEL DIABLO, por Nigel Wilkins, Maricarmen Gomez
| NÚMERO 14 |
|
|
LAS CANCIONES DEL REY TEOBALDO DE NAVARRA, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 24 |
|
|
LAS ESCUELAS DE MINISTRILES A FINALES DE LA EDAD MEDIA, por Maricarmen Gómez
| NÚMERO 41 |
|
|
MÚSICA HISPANO- JUDÍA: LA VOZ DE LA SEFARAD MEDIEVAL, por Jorge Rozemblum
| NÚMERO 38 |
|
|
STABAT MATER, por Jerome F. Weber
| NÚMERO 03 |
|
|
|
 |
|
|
RENACENTISTA |
|
|
|
'VANITAS SONORA'. REFLEXIONES EN TORNO A LA MÚSICA ASOCIADA AL RITUAL DE LA MUERTE EN LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO, por Juan Ruiz Jiménez
| NÚMERO 47 |
|
|
ARS POLEMICA: EL ORFEO DE MONTEVERDI COMO CREADO ARTÍSTICO, por Uri Golomb
| NÚMERO 45 |
|
|
DANZA Y NOBLEZA EN LA EUROPA DEL RENACIMIENTO, por Jenifer Nevile
| NÚMERO 38 |
|
|
EL CANCIONERO DE UPPSALA, por Maricarmen Gómez
| NÚMERO 28 |
|
|
FLORENCIA: CUNA DE LA ÓPERA, por Roger Tellart
| NÚMERO 28 |
|
|
LA MÚSICA ESPAÑOLA EN TIEMPOS DE FELIPE II, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 05 |
|
|
LACHRIMAE DE DOWLAND, por Peter Holman
| NÚMERO 06 |
|
|
LAS TRADICIONES MÁGICAS EN EL RENACIMIENTO Y EL BARROCO, por Žak Ozmo
| NÚMERO 45 |
|
|
LEONARDO DA VINCI Y LA MUSICA, por Carlos Velilla
| NÚMERO 32 |
|
|
LOS DOS RENACIMIENTOS DE LA VIHUELA, por John Griffiths
| NÚMERO 33 |
|
|
LOS SALMOS PROTESTANTES BEARNESES DEL SIGLO XVI: UNA ESTRATEGIA RELIGIOSA, LINGÜÍSTICA Y POLÍTICA, por Antoni Rossell
| NÚMERO 33 |
|
|
LOTTO (I), por Alexandre Pham
| NÚMERO 04 |
|
|
LOTTO (II), por Alexandre Pham
| NÚMERO 05 |
|
|
MÚSICAS DE CARAVAGGIO (PRIMERA PARTE), por Alexandre Pham
| NÚMERO 01 |
|
|
MUSICAS DE CARAVAGGIO (SEGUNDA PARTE), por Alexandre Pham
| NÚMERO 02 |
|
|
REPERTORIO PARA MINISTRILES ESPAÑOLES EN EL SIGLO XVI, por Juan Ruiz Jiménez
| NÚMERO 53 |
|
|
VAN DYCK, por Alexandre Pham
| NÚMERO 06 |
|
|
|
 |
|
|
BARROCO |
|
|
|
'MUSIC FOR A WHILE' DRYDEN Y PURCELL, por David Vickers
| NÚMERO 44 |
|
|
À LA MODE DE FRANCE?: LA DANZA EN LONDRES Y PARÍS ENTRE 1680 Y 1730, por Jennifer Thorp
| NÚMERO 35 |
|
|
APOSTOLO ZENO: UN LIBRETISTA ATRAPADO ENTRE EL ESTUDIO Y LA ESCENA, por Bruno Forment
| NÚMERO 52 |
|
|
ATHALIA DE G. F. HANDEL, por Pierre Degott
| NÚMERO 43 |
|
|
ATHANASIUS KIRCHER Y EL SUEÑO DE LA SABIDURÍA UNIVERSAL, por Gianluca Capuano
| NÚMERO 46 |
|
|
BACH Y LA PRÁCTICA INTERPRETATIVA, por Roland Jackson
| NÚMERO 34 |
|
|
BEAUMARCHAIS Y LA ÓPERA, por Olivier Rouvière
| NÚMERO 48 |
|
|
BUSENELLO, por Jean-françois Lattarico
| NÚMERO 36 |
|
|
CANTAR A BACH, por Andreas Scholl
| NÚMERO 34 |
|
|
CANTATAS, por Ton Koopman
| NÚMERO 34 |
|
|
DON GIOVANNI: LAS MÁSCARAS DE UN MITO, por José Máximo Leza
| NÚMERO 49 |
|
|
EL ARTE DE LA FUGA DE JOHANN SEBASTIÁN BACH, por Uri Golomb
| NÚMERO 38 |
|
|
EL BARROCO MUSICAL Y EL ARTE ABSTRACTO, por Xavier Blanch
| NÚMERO 31 |
|
|
EL CLAVICORDIO, por Marcia Hadjimarkos
| NÚMERO 27 |
|
|
EL DRAMA LITÚRGICO EN LA PASIÓN SEGÚN SAN MATEO DE BACH, por Uri Golomb
| NÚMERO 39 |
|
|
EL LONDRES DE PURCELL, por Brian Robins
| NÚMERO 02 |
|
|
EL OFICIO DE TINIEBLAS SEGÚN CHARPENTIER, por Catherine Cessac
| NÚMERO 26 |
|
|
EL ORATORIO ROMANO, por Roger Tellart
| NÚMERO 21 |
|
|
EL ÓRGANO 'CLASICO' INGLÉS, por Pierre Dubois
| NÚMERO 25 |
|
|
EL ÓRGANO CLÁSICO FRANCÉS, por Pierre Dubois
| NÚMERO 32 |
|
|
EL QUIJOTE EN LA MÚSICA... MÁS ALLÁ DE LOS CENTENARIOS, por Begoña Lolo
| NÚMERO 37 |
|
|
EL REQUIEM DE MOZART, por Žak Ozmo
| NÚMERO 41 |
|
|
EL SALZBURGO DE MOZART, por Brian Robins
| NÚMERO 39 |
|
|
FÁZIL E LLANA INTRODUCCIÓN A LA GUITARRA BARROCA, por William Yeoman
| NÚMERO 46 |
|
|
GAINSBOROUGH Y LA MÚSICA, por Brian Robins
| NÚMERO 36 |
|
|
GIULIO CESARE DE HANDEL, por Brian Robins
| NÚMERO 35 |
|
|
IL VESPRO DELLA BEATA VERGINE DE MONTEVERDI, por Roger Tellart
| NÚMERO 32 |
|
|
J. S. BACH: UNA CANTATA PARA EL PRIMER DOMINGO DE ADVIENTO, por Gianluca Capuano
| NÚMERO 49 |
|
|
L'INCORONAZIONE DI POPPEA, DE CLAUDIO MONTEVERDI, por Uri Golomb
| NÚMERO 42 |
|
|
LA ARCADIA CUESTIONADA: EL DRAMMA GIOCOSO Y LA CANTATA ESCÉNICA DE MARTÍN Y SOLER, por Juan Bautista Otero
| NÚMERO 29 |
|
|
LA CIUDAD DE DRESDE EN LA ÉPOCA DE ZELENKA Y HASSE, por Brian Robins
| NÚMERO 40 |
|
|
LA CLEMENZA DI TITO. ¿UN FRACASO OPERÍSTICO DE MOZART?, por Brian Robins
| NÚMERO 52 |
|
|
LA LIRA DE ORFEO: UN ENSAYO SOBRE EL NACIMIENTO DE LA ORQUESTA, por John Spitzer & Neal Zaslaw
| NÚMERO 37 |
|
|
LA MUSICA DE VERMEER, por Christopher Nobbs
| NÚMERO 17 |
|
|
LA MÚSICA EN LA CORTE DE LOS REYES CATÓLICOS, por Michael Noone
| NÚMERO 26 |
|
|
LA MÚSICA EN TOLEDO EN EL SIGLO XVIII, por Carlos Martínez Gil
| NÚMERO 44 |
|
|
LA OFRENDA MUSICAL DE BACH, por Tom Moore
| NÚMERO 01 |
|
|
LA ÓPERA BARROCA ALEMANA DURANTE LOS S. XVII Y XVIII, por Jean-françois Lattarico
| NÚMERO 47 |
|
|
LA VIENA DE FUX, por Brian Robins
| NÚMERO 15 |
|
|
LA VIOLA DA GAMBA EN EL SIGLO XVIII, por Peter Holman
| NÚMERO 42 |
|
|
LAS 'NATURALEZAS MUERTAS' MUSICALES EN LA FRANCIA DEL SIGLO XVIII, por Victoria Llort
| NÚMERO 30 |
|
|
LAS ANTIGUAS VIOLAS ITALIANAS, por George Houle
| NÚMERO 36 |
|
|
LAS CANTATAS SACRAS DE BACH, por Brian Robins
| NÚMERO 13 |
|
|
LAS PASIONES: VERSIONES Y PROBLEMAS, por Daniel R. Melamed
| NÚMERO 34 |
|
|
LAS TRADICIONES MÁGICAS EN EL RENACIMIENTO Y EL BARROCO, por Žak Ozmo
| NÚMERO 45 |
|
|
LOS ORATORIOS DE BACH, por Uri Golomb
| NÚMERO 48 |
|
|
METASTASIO, por Olivier Rouvière
| NÚMERO 37 |
|
|
MISA EN SI MENOR DE BACH, por Bernard D. Sherman
| NÚMERO 09 |
|
|
MÚSICA ADELANTADA: DEL HUEHEUTL AL BARROCO AMERICANO, por Jorge Luis Rozemblum Sloin
| NÚMERO 39 |
|
|
MÚSICA Y DANZA EN LA ESCULTURA ROMÁNICA DE CASTILLA-LEÓN, por Pedro Luis Huerta
| NÚMERO 35 |
|
|
ÓPERA Y ZARZUELA EN LA ESPAÑA DEL SIGLO XVIII, por José Máximo Leza
| NÚMERO 43 |
|
|
ORATORIOS TARDÍOS DE HAYDN: LA CREACIÓN Y LAS ESTACIONES, por Brian Robins
| NÚMERO 44 |
|
|
PAMINA EN LA FLAUTA MÁGICA DE MOZART, por Uri Golomb
| NÚMERO 40 |
|
|
TAFELMUSIK DE TELEMANN, por Tom Moore
| NÚMERO 08 |
|
|
UN ÓRGANO PARA INTERPRETAR A BACH, por Pierre Dubois
| NÚMERO 34 |
|
|
UNA SERENA DESESPERACIÓN: FRANÇOIS COUPERIN, LA MAGDALENA ARREPENTIDA Y LAS LECCIONES DE TINIEBLAS, por Steven Plank
| NÚMERO 52 |
|
|
|
 |
|
|
 |
|
|
|
