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Goldbergweb.com :: Porada Discografia
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MEDIEVAL |
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APROXIMACIÓN AL CÓDICE LITÚRGICO-MUSICAL DE LA CULTURA HISPANO-VISIGODA, por Susana Zapke
| NÚMERO 46 |
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CANTIGAS, por Sophie Roughol
| NÚMERO 01 |
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CANTO ORTODOXO, por Ivan Moody
| NÚMERO 07 |
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CHAUCER Y LA MUSICA, por Nigel Wilkins
| NÚMERO 22 |
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CODEX CALIXTINUS: LA MÚSICA DEL CAMINO DE SANTIAGO, por Juan Carlos Asensio
| NÚMERO 30 |
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CODEX LAS HUELGAS, por Juan Carlos Asensio
| NÚMERO 10 |
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DON DIONÍS DE PORTUGAL, por Manuel Pedro Ferreira
| NÚMERO 40 |
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EL CANTO GREGORIANO, por Jerome F. Weber
| NÚMERO 19 |
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EL MISTERIO DE ELCHE, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 23 |
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JUGLARES: MÚSICA Y ARTE DE VIVIR EN LA EDAD MEDIA, por Giampaolo Mele
| NÚMERO 29 |
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LA CANCION DE LA SIBILA, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 12 |
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LA CANCIÓN MÁS TRISTE, por Diego Fischerman
| NÚMERO 25 |
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LA ESCUELA DE NOTRE-DAME, por Juan Carlos Asensio
| NÚMERO 24 |
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LA MUSICA DEL DIABLO, por Nigel Wilkins, Maricarmen Gomez
| NÚMERO 14 |
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LAS CANCIONES DEL REY TEOBALDO DE NAVARRA, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 24 |
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LAS ESCUELAS DE MINISTRILES A FINALES DE LA EDAD MEDIA, por Maricarmen Gómez
| NÚMERO 41 |
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MÚSICA HISPANO- JUDÍA: LA VOZ DE LA SEFARAD MEDIEVAL, por Jorge Rozemblum
| NÚMERO 38 |
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STABAT MATER, por Jerome F. Weber
| NÚMERO 03 |
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RENACENTISTA |
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'VANITAS SONORA'. REFLEXIONES EN TORNO A LA MÚSICA ASOCIADA AL RITUAL DE LA MUERTE EN LA SOCIEDAD ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO, por Juan Ruiz Jiménez
| NÚMERO 47 |
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ARS POLEMICA: EL ORFEO DE MONTEVERDI COMO CREADO ARTÍSTICO, por Uri Golomb
| NÚMERO 45 |
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DANZA Y NOBLEZA EN LA EUROPA DEL RENACIMIENTO, por Jenifer Nevile
| NÚMERO 38 |
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EL CANCIONERO DE UPPSALA, por Maricarmen Gómez
| NÚMERO 28 |
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FLORENCIA: CUNA DE LA ÓPERA, por Roger Tellart
| NÚMERO 28 |
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LA MÚSICA ESPAÑOLA EN TIEMPOS DE FELIPE II, por Maricarmen Gomez
| NÚMERO 05 |
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LACHRIMAE DE DOWLAND, por Peter Holman
| NÚMERO 06 |
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LAS TRADICIONES MÁGICAS EN EL RENACIMIENTO Y EL BARROCO, por Zak Ozmo
| NÚMERO 45 |
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LEONARDO DA VINCI Y LA MUSICA, por Carlos Velilla
| NÚMERO 32 |
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LOS DOS RENACIMIENTOS DE LA VIHUELA, por John Griffiths
| NÚMERO 33 |
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LOS SALMOS PROTESTANTES BEARNESES DEL SIGLO XVI: UNA ESTRATEGIA RELIGIOSA, LINGÜÍSTICA Y POLÍTICA, por Antoni Rossell
| NÚMERO 33 |
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LOTTO (I), por Alexandre Pham
| NÚMERO 04 |
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LOTTO (II), por Alexandre Pham
| NÚMERO 05 |
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MÚSICAS DE CARAVAGGIO (PRIMERA PARTE), por Alexandre Pham
| NÚMERO 01 |
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MUSICAS DE CARAVAGGIO (SEGUNDA PARTE), por Alexandre Pham
| NÚMERO 02 |
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REPERTORIO PARA MINISTRILES ESPAÑOLES EN EL SIGLO XVI, por Juan Ruiz Jiménez
| NÚMERO 53 |
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VAN DYCK, por Alexandre Pham
| NÚMERO 06 |
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BARROCO |
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'MUSIC FOR A WHILE' DRYDEN Y PURCELL, por David Vickers
| NÚMERO 44 |
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À LA MODE DE FRANCE?: LA DANZA EN LONDRES Y PARÍS ENTRE 1680 Y 1730, por Jennifer Thorp
| NÚMERO 35 |
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APOSTOLO ZENO: UN LIBRETISTA ATRAPADO ENTRE EL ESTUDIO Y LA ESCENA, por Bruno Forment
| NÚMERO 52 |
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ATHALIA DE G. F. HANDEL, por Pierre Degott
| NÚMERO 43 |
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ATHANASIUS KIRCHER Y EL SUEÑO DE LA SABIDURÍA UNIVERSAL, por Gianluca Capuano
| NÚMERO 46 |
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BACH Y LA PRÁCTICA INTERPRETATIVA, por Roland Jackson
| NÚMERO 34 |
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BEAUMARCHAIS Y LA ÓPERA, por Olivier Rouvière
| NÚMERO 48 |
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BUSENELLO, por Jean-françois Lattarico
| NÚMERO 36 |
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CANTAR A BACH, por Andreas Scholl
| NÚMERO 34 |
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CANTATAS, por Ton Koopman
| NÚMERO 34 |
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DON GIOVANNI: LAS MÁSCARAS DE UN MITO, por José Máximo Leza
| NÚMERO 49 |
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EL ARTE DE LA FUGA DE JOHANN SEBASTIÁN BACH, por Uri Golomb
| NÚMERO 38 |
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EL BARROCO MUSICAL Y EL ARTE ABSTRACTO, por Xavier Blanch
| NÚMERO 31 |
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EL CLAVICORDIO, por Marcia Hadjimarkos
| NÚMERO 27 |
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EL DRAMA LITÚRGICO EN LA PASIÓN SEGÚN SAN MATEO DE BACH, por Uri Golomb
| NÚMERO 39 |
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EL LONDRES DE PURCELL, por Brian Robins
| NÚMERO 02 |
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EL OFICIO DE TINIEBLAS SEGÚN CHARPENTIER, por Catherine Cessac
| NÚMERO 26 |
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EL ORATORIO ROMANO, por Roger Tellart
| NÚMERO 21 |
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EL ÓRGANO 'CLASICO' INGLÉS, por Pierre Dubois
| NÚMERO 25 |
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EL ÓRGANO CLÁSICO FRANCÉS, por Pierre Dubois
| NÚMERO 32 |
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EL QUIJOTE EN LA MÚSICA... MÁS ALLÁ DE LOS CENTENARIOS, por Begoña Lolo
| NÚMERO 37 |
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EL SALZBURGO DE MOZART, por Brian Robins
| NÚMERO 39 |
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FÁZIL E LLANA INTRODUCCIÓN A LA GUITARRA BARROCA, por William Yeoman
| NÚMERO 46 |
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GAINSBOROUGH Y LA MÚSICA, por Brian Robins
| NÚMERO 36 |
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GIULIO CESARE DE HANDEL, por Brian Robins
| NÚMERO 35 |
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IL VESPRO DELLA BEATA VERGINE DE MONTEVERDI, por Roger Tellart
| NÚMERO 32 |
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J. S. BACH: UNA CANTATA PARA EL PRIMER DOMINGO DE ADVIENTO, por Gianluca Capuano
| NÚMERO 49 |
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L'INCORONAZIONE DI POPPEA, DE CLAUDIO MONTEVERDI, por Uri Golomb
| NÚMERO 42 |
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LA ARCADIA CUESTIONADA: EL DRAMMA GIOCOSO Y LA CANTATA ESCÉNICA DE MARTÍN Y SOLER, por Juan Bautista Otero
| NÚMERO 29 |
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LA CIUDAD DE DRESDE EN LA ÉPOCA DE ZELENKA Y HASSE, por Brian Robins
| NÚMERO 40 |
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LA CLEMENZA DI TITO. ¿UN FRACASO OPERÍSTICO DE MOZART?, por Brian Robins
| NÚMERO 52 |
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LA LIRA DE ORFEO: UN ENSAYO SOBRE EL NACIMIENTO DE LA ORQUESTA, por John Spitzer & Neal Zaslaw
| NÚMERO 37 |
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LA MUSICA DE VERMEER, por Christopher Nobbs
| NÚMERO 17 |
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LA MÚSICA EN LA CORTE DE LOS REYES CATÓLICOS, por Michael Noone
| NÚMERO 26 |
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LA MÚSICA EN TOLEDO EN EL SIGLO XVIII, por Carlos Martínez Gil
| NÚMERO 44 |
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LA OFRENDA MUSICAL DE BACH, por Tom Moore
| NÚMERO 01 |
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LA ÓPERA BARROCA ALEMANA DURANTE LOS S. XVII Y XVIII, por Jean-françois Lattarico
| NÚMERO 47 |
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LA VIENA DE FUX, por Brian Robins
| NÚMERO 15 |
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LAS 'NATURALEZAS MUERTAS' MUSICALES EN LA FRANCIA DEL SIGLO XVIII, por Victoria Llort
| NÚMERO 30 |
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LAS ANTIGUAS VIOLAS ITALIANAS, por George Houle
| NÚMERO 36 |
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LAS CANTATAS SACRAS DE BACH, por Brian Robins
| NÚMERO 13 |
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LAS CUATRO MISAS DE BACH, por Uri Golomb
| NÚMERO 54 |
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LAS PASIONES: VERSIONES Y PROBLEMAS, por Daniel R. Melamed
| NÚMERO 34 |
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LAS TRADICIONES MÁGICAS EN EL RENACIMIENTO Y EL BARROCO, por Zak Ozmo
| NÚMERO 45 |
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LOS ORATORIOS DE BACH, por Uri Golomb
| NÚMERO 48 |
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MÁS ALLÁ DE LA BIBLIA DE BACH, por Tassilo Erhardt
| NÚMERO 54 |
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METASTASIO, por Olivier Rouvière
| NÚMERO 37 |
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MISA EN SI MENOR DE BACH, por Bernard D. Sherman
| NÚMERO 09 |
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MÚSICA ADELANTADA: DEL HUEHEUTL AL BARROCO AMERICANO, por Jorge Luis Rozemblum Sloin
| NÚMERO 39 |
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MÚSICA Y DANZA EN LA ESCULTURA ROMÁNICA DE CASTILLA-LEÓN, por Pedro Luis Huerta
| NÚMERO 35 |
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ÓPERA Y ZARZUELA EN LA ESPAÑA DEL SIGLO XVIII, por José Máximo Leza
| NÚMERO 43 |
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ORATORIOS TARDÍOS DE HAYDN: LA CREACIÓN Y LAS ESTACIONES, por Brian Robins
| NÚMERO 44 |
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PAMINA EN LA FLAUTA MÁGICA DE MOZART, por Uri Golomb
| NÚMERO 40 |
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REQUIEM AETERNAM: LA ÚLTIMA OBRA DE MOZART Y LA CONTROVERSIA SOBRE SU AUTENTICIDAD, por Zak Ozmo
| NÚMERO 41 |
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TAFELMUSIK DE TELEMANN, por Tom Moore
| NÚMERO 08 |
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UN CANTO DE PAZ Y DE GUERRA, por Fernando J. Álvarez Del Castillo
| NÚMERO 54 |
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UN ÓRGANO PARA INTERPRETAR A BACH, por Pierre Dubois
| NÚMERO 34 |
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UNA SERENA DESESPERACIÓN: FRANÇOIS COUPERIN, LA MAGDALENA ARREPENTIDA Y LAS LECCIONES DE TINIEBLAS, por Steven Plank
| NÚMERO 52 |
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VIDA DESPUÉS DE LA MUERTE. LA VIOLA DA GAMBA EN EL SIGLO XVIII, por Peter Holman
| NÚMERO 42 |
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