Sí, así es. Y, por supuesto, encontrar esas obras requiere mucho tiempo. Pero los meses dedicados a la búsqueda están divididos casi siempre en una semana por aquí y otra por allá, cuando tengo tiempo.

Los compositores que suscitan en mí una respuesta son los que supieron expresar una gran personalidad con medios sencillos. Es un poco como las catedrales góticas: si obviamos los detalles, veremos que los medios, tomados uno a uno, son sorprendente-mente simples. Lo cual no obsta para que, una vez concluida, la obra creativa sea de una increíble complejidad

¿Y la selección?

Sobre todo busco un espíritu: en realidad, un espíritu que ya no existe. Los nombres conocidos no siempre me interesan, sobre todo en el caso de la música monódica. Por ejemplo, no siento ningún interés especial por Hildegard von Bingen.

En cambio, la polifonía de finales de la Edad Media, una música en movimiento, en formación, una música que atraviesa fronteras, me interesa casi siempre. El Barroco, sin embargo, no. Por más hermoso que pueda ser, me suele parecer excesivamente académico, coarta demasiado. Fíjese en las reglas para cada detalle a las que se sometió, por ejemplo, Rameau. Es un espíritu,vuelvo a decirlo, que no me interesa.

Los compositores que suscitan en mí una respuesta son los que supieron expresar una gran personalidad con medios sencillos. Es un poco como las catedrales góticas: si obviamos los detalles, veremos que los medios, tomados uno a uno, son sorprendentemente simples. Lo cual no obsta para que, una vez concluida, la obra creativa sea de una increíble complejidad. El proceso que lleva a un motete polifónico es muy parecido.

Volviendo a sus investigaciones, ¿dónde busca en concreto?

Se puede buscar en cualquier parte. A menudo basta con abrir los ojos. Hay incluso música “olvidada” que ya se había editado. Ése es precisamente el caso de Richafort. Por desgracia, las ediciones suelen ser obra de musicólogos, tal vez muy eruditos, que no siempre tienen oído.

Me gusta trabajar, y espero hacerlo siempre, con el manuscrito original o, al menos, poderlo cotejar con el texto preparado. En cuanto hay transcripción, estamos ante una interpretación. La edición de Richafort de la que hablaba, realizada en Estados Unidos, contiene bastantes errores, por ejemplo en las indicaciones relativas a la musica ficta. Corregir una edición defectuosa (¡todas esas marcas de lápiz durante los ensayos!) exige a menudo más trabajo que volverla a hacer de nuevo uno mismo.

Tomemos otro ejemplo: el de la Misa a 24 voces de Annibale Padovano, grabada por harmonia mundi. La obra no está editada. Pero debo decir que, después de treinta años de experiencia, no hace falta intermediario.

Volviendo a una cuestión muy material, ¿dónde busca usted, geográficamente hablando?

Las bibliotecas europeas están a rebosar de manuscritos, pero son pocos quienes los miran. Es cierto que los investigadores criban las grandes bibliotecas; pero, ¿y las pequeñas? En Carpentras tenemos, por ejemplo, la pequeña biblioteca Inguimbertina. La ventaja de su proximidad con Aviñón le ha permitido conservar auténticos tesoros. En ella es donde he encontrado manuscritos de Petrarca.