Casi por casualidad. En el momento en que decidí dedicarme a la Missa A la coronation no tuve en cuenta, ciertamente, la celebración del centenario de Carlos V, un hecho que nos llevó luego a actuar en España. De allí nació la colaboración con nuestro representante en ese país, lo que nos permitió seguir viajando allí con asiduidad. La nueva propuesta, el Libro de Horas de Isabel la Católica, nace de mi interés en la estrecha relación entre los textos de los llamados Libros de Horas y la música polifónica de la época.

Imagino que detrás de esta música y estos programas hay muchas horas de estudio e investigación. ¿Cómo afronta esta tarea

Normalmente soy yo quien inicia el trabajo de búsqueda y transcripción y luego trabajamos en equipo, pues algunos integrantes de Odhecaton me ayudan en la tarea. La agrupación está integrada por un grupo estable de cantantes que cambia de acuerdo a la necesidad de cada proyecto. Desde muy joven me he ocupado del repertorio polifónico sacro de los siglos XV y XVI, en especial de maestros italianos y franco-flamencos que trabajaron en Italia. Estoy convencido de que el sonido del Renacimiento italiano es en realidad el sonido franco-flamenco. Esto debería ayudar a echar por tierra la visión ítalo-céntrica, por llamarla de algún modo, que siempre hemos tenido y que ha llevado a pensar a muchos que el Renacimiento es italiano. Es verdad que ciudades como Florencia o Ferrara poseen una arquitectura renacentista imponente y auténtica que nos sumerge en una atmósfera muy singular, pero la música de este período en Italia es claramente un producto de importación.

Odhecaton tiene sin duda una personalidad y una forma de hacer las cosas de la que usted es el impulsor y responsable. ¿Qué pretende transmitirnos con su grupo?