Antonia: Femmes Baroques V Bembo, compositeur, biographie, discographie

español | english






	William Lawes
	Antonia Bembo: Femmes Baroques V





	Antonio Florio
	10 CDs pour une île déserte : Paul Hillier





	Lachrimae de Dowland
	Van Dyck



	43 - 42 - 41 - 40 - 39 - 38 - 37 - 36 - 35 - 34 - 33 - 32 - 31 - 30 - 29 - 28 - 27 - 26 - 25 - 24 - 23 - 22 - 21 - 20 - 19 - 18 - 17 - 16 - 15 - 14 - 13 - 12 - 11 - 10 - 09 - 08 - 07 - 06 - 05 - 04 - 03 - 02 - 01 -

Bembo, Antonia: Femmes Baroques V


	ANTONIA BEMBO: FEMMES BAROQUES V

Il pourrait être surprenant d’apprendre que les quatre derniers étudiants vénitiens de Francesco Cavalli furent des femmes : la chanteuse et compositrice Barbara Strozzi, les nobles Betta Mocenigo et Fiorenza Grimani, et la jeune chanteuse Antonia Padoani. En 1654, le père de Padoani, le médecin Giacomo, écrivit au Duc de Mantoue, Charles II de Gonzague, pour rendre compte des progrès réalisés par sa fille dans ses leçons auprès du grand maître de chapelle de Saint-Marc. Une correspondance ultérieure dans la même année la désigne comme la figlia che canta. Entre cette désignation comme musicienne et la dédicace des Produzione armoniche — dans laquelle elle se décrit comme ayant “ qualche talento nel canto ” (“ quelque talent pour le chant ”) —, aucune autre mention de son activité musicale n’a pu être retrouvée à Paris ou Venise. Mais à l’évidence elle mena une carrière qui la conduisit à composer une grande quantité de musique. D’après les Produzione armoniche, elle écrivit de très nombreux ouvrages dans tous les genres vocaux alors en vogue : un Divertimento de fête à cinq voix, deux Te Deum, des psaumes sur des textes latins et français, et un opéra, toutes compositions préservées sous forme de manuscrits à la Bibliothèque Nationale à Paris. Née aux environs de 1640 du Docteur Padoani et de Diana Paresco, Antonia étudia la musique et les lettres avec deux précepteurs privés — en plus de Cavalli, elle avait un professeur de latin —, un luxe en usage seulement chez les nobles. A l’évidence les parents souhaitaient le meilleur pour leurs enfants. Outre la lettre que Padoani écrivit au Duc sur ses progrès avec son célèbre professeur, une correspondance ultérieure de 1654 la signale en excellente compagnie musicale ; son père relate une rencontre avec l’illustre guitariste Francesco Corbetta (c.1615-1681). Comme pour confirmer les liens de Padoani avec la cour de Mantoue, nous apprenons que la première situation de Corbetta fut au service des Gonzague dix ans avant cette rencontre avec les Padoani. Corbetta, qui ne semblait pas du genre à rester longtemps en place, avait obtenu un passeport de Mantoue, avec lequel il effectua des voyages vers Vienne, Bruxelles, Hanovre, l’Espagne, et Paris. Se pourrait-il que ce soit l’éloge de la cour française par Corbetta, quand il rencontra la jeune Antonia, qui lui inspira sa précoce admiration pour le monarque, qu’elle décrit comme datant de son enfance, ce que son alter ego Clizia transforma poétiquement en “ depuis le berceau ” ?

Le professeur d’Antonia, lui aussi, put éveiller sa curiosité pour la France. Comme la plupart des compositeurs de son temps, en 1660 Francesco Cavalli accepta une invitation à Paris pour représenter une œuvre dramatique à l’occasion du mariage du roi avec Marie-Thérèse d’Espagne. Malgré les rivalités et tensions avec l’opportuniste Jean-Baptiste Lully, Cavalli put pendant son séjour monter l’Ercole Amante sur un livret de Francesco Buti, qui avait déjà vingt ans d’expérience française. Condamné à l’échec à cause des retards de production, l’opéra ne plut guère au public français et Cavalli retourna à Venise en 1662 quelque peu déçu. Quand Bembo reprit le livret et remodela entièrement l’Ercole Amante en 1707, elle établit un lien tacite avec son professeur : comme compositrice vénitienne à Paris utilisant le même livret avec une partition entièrement nouvelle, elle affirmait sa généalogie musicale.

En dépit des efforts de son père pour la marier à Corbetta, l’union n’eut pas lieu et le guitariste poursuivit son voyage européen sans jamais s’attacher à aucun pays, aucune cour, ni aucune personne. Le Docteur Padoani pourrait avoir été déçu que sa fille ne puisse, ou ne veuille, poursuivre la carrière musicale qu’il avait envisagée pour elle. Elle porta au contraire son intérêt vers un noble vénitien ; en 1659 elle épousa Lorenzo Bembo (1637-1703), un descendant d’un membre bien connu de cette famille noble, Pietro Bembo (1470-1547). Pendant leur première année de vie commune, le jeune couple s’installa dans la maison Padoani à Venise. Des conflits sérieux entre le père et le mari apparurent rapidement, mais l’obéissance de la jeune femme s’exerça plutôt envers le second dans les premières années du mariage. Trois enfants virent le jour dans la maison Padoani : Diana (1663-1729), Andrea (1665-1710), et Giacomo (1666-1741). Après la mort du Docteur Padoani en 1666, Antonia et Lorenzo revinrent à Venise vivre dans la paroisse de San Moise, près de Saint-Marc. Peu de temps après, Lorenzo se joignit à plusieurs nobles engagés dans les batailles finales de la Guerre de Candia en Crète (1631-1669). Laissée seule pour élever ses trois jeunes enfants, Antonia écrivit plus tard que durant cette absence ils eurent très peu pour subsister. Cette déclaration fut jointe aux papiers légaux quand elle sollicita le divorce.

Commander dès à présent le numéro 6

Tableau d'affichage de la musique ancienne et la musique baroque: France, Etats Unis, Royaume Uni, Espagne, Allemagne, Italie

Ensembles, solistes, chefs d´orchestre de la musique ancienne et la musique baroque : France, Etats Unis, Royaume Uni, Espagne, Allemagne, Italie


	QUI SOMMES NOUS \| COLLABOREZ site - home - couverture