En 1683, le roi Louis XIV accorda à Aurelia et à ses collègues la nationalité française puisqu’ils résidaient à Paris depuis plus de vingt ans. Sur ses documents de naturalisation, son nom légal, francisé, devint « Brigide Fidelle », ce qui confirme que son prénom était bien « Brigida » et son patronyme original « Fedeli ». Elle toucha sa propre retraite sous le nom de « Brigida Fedeli » mais pour retirer sa pension de veuve, elle utilisa le nom d’ « Aurelia Brigida Bianchi », associant ainsi son nom de scène, son prénom et le patronyme de son défunt mari.

Les membres de la Comédie italienne habitaient pour la plupart le quartier de l’Hôtel de Bourgogne près de la Porte saint-Denis, un faubourg au nord de Paris. Brigida Fedeli logeait donc à deux pas de l’Union chrétienne, une communauté de femmes où vivait la chanteuse et compositrice vénitienne Antonia Bembo. Produzioni armoniche (Productions harmoniques ou harmonieuses), un recueil de 41 pièces vocales composé par Bembo, met en musique, entre autres, trois « poesie per musica » d’ « Aurelia Fedeli », ce qui nous laisse à penser qu’elles se connaissaient. Ces pièces de Bembo sont notre unique source pour ces poèmes puisqu’ils ne figurent ni dans les livres de Fedeli, ni parmi les mises en musique des compositeurs mentionnés plus haut. Le poème qui suit nous donne une idée du style galant adopté par Fedeli :

In amor ci vuol ardir
Troppo timido mio cor,
Scaccia ohmai, scaccia il timor
Se tu brami di gioir.

En amour il faut être audacieux,
mon coeur est trop timide ;
chasse aujourd’hui, chasse la peur
si tu veux trouver le plaisir.

Bembo écrivit sur ce court quatrain de vers heptasyllabes ou settenari une courte aria pleine de virtuosité dans un style stimulant, proche de l’Etude, qui souligne le message du poème, à savoir qu’il faut vivre avec audace (cf. « Antonia Bembo » dans Goldberg 6). Ces trois pièces atrribuées à « Aurelia Fedeli » sont les seules de Produzioni armoniche à signaler leur auteur mais il y a tant de similarités entre les autres poèmes du recueil et l’œuvre de Fedeli et de Romagnesi qu’on se demander si certains autres textes ne sont pas également dus à la mère et au fils. A en juger par les témoignages selon lesquels Fedeli, à plus de quatre-vingt dix ans, était toujours aussi belle et vêtue à la dernière mode, il est fort vraisemblable que la muse de la poésie continua de l’inspirer même si elle n’avait plus besoin de publier son œuvre.

La carrière de Brigida Fedeli nous permet de mieux comprendre la vie des expatriés italiens, une communauté qui réussit à exercer une influence stimulante à Paris quasiment tout au long du XVIIe siècle, et sa biographie remarquable est témoin du succès qu’elle connut durant sa vie. Grâce aux troupes de comédiens dont elle fit partie et au soutien continu des monarques, elle put jouir d’une grande liberté, celle de voyager à l’étranger et de vivre (dans les derniers temps comme française naturalisée) à Paris. Récompensée pour ses talents multiples et incomparables de comédienne par les plus grands souverains d’Europe, Fedeli facilita la carrière des futures femmes de scène.