español | english William Byrd Elisabeth-Sophie Cheron Marc Minkowski 10 CDs pour une île déserte: Andreas Scholl La musique du diable Carnets de Voyage : Musique vivante et humanisme   43 - 42 - 41 - 40 - 39 - 38 - 37 - 36 - 35 - 34 - 33 - 32 - 31 - 30 - 29 - 28 - 27 - 26 - 25 - 24 - 23 - 22 - 21 - 20 - 19 - 18 - 17 - 16 - 15 - 14 - 13 - 12 - 11 - 10 - 09 - 08 - 07 - 06 - 05 - 04 - 03 - 02 - 01 - ELISABETH-SOPHIE CHERON Par Claire Fontijn-Harris. Traduit par Dominique Lange Si l’ on devait imaginer un équivalent féminin de « l’homme de la Renaissance », une personne capable d’exceller simultanément dans différents domaines, ce pourrait être Élisabeth-Sophie Chéron (1648-1711). Les talents dont elle fit preuve en art, en musique et en littérature furent récompensés de son vivant par sa nomination à deux Académies ainsi que par une pension versée par Louis XIV, qui couronna ses dernières années. Elle fut nommée membre de l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture en 1672, après avoir présenté son autoportrait comme morceau de réception, sous la protection du peintre Charles Le Brun. Elle n’était pas la première femme admise à cette académie — trois autres avaient été nommées lors de la décennie précédente — mais elle appartenait à cette première vague importante de participation féminine à cette institution récemment créée. Avec la publication en 1694 de son livre de paraphrases des psaumes, l’Essay de pseaumes et cantiques mis en vers, et enrichis de figures, son talent littéraire vint à la connaissance de l’Accademia dei Ricovrati de Padoue, dont elle fut nommée membre en 1699. Ayant reçu le nom académique de « Érato », du nom de la muse de l’élégie, Chéron rejoignit les rangs des huit autres femmes « muses » de l’Accademia dei Ricovrati, dont le nombre était limité (selon les critères de l’ Antiquité) à neuf. Biographie Catalogue d'ouvres Discographie Articles Goldberg QUI SOMMES NOUS | COLLABOREZ   site - home - couverture Avertissement légal Copyright 2003, Goldberg. info@goldberg-magazine.com