español | english Jacquet de la Guerre John Eliot Gardiner 10 CDs pour une île déserte : Ian Bostridge Opera vénitien   43 - 42 - 41 - 40 - 39 - 38 - 37 - 36 - 35 - 34 - 33 - 32 - 31 - 30 - 29 - 28 - 27 - 26 - 25 - 24 - 23 - 22 - 21 - 20 - 19 - 18 - 17 - 16 - 15 - 14 - 13 - 12 - 11 - 10 - 09 - 08 - 07 - 06 - 05 - 04 - 03 - 02 - 01 - JACQUET DE LA GUERRE Les compositrices sont encore considérées comme un phénomène de société exceptionnel qui suscite toujours des interrogations. Premier Livre de Pièces de Clavessin À l’âge de vingt-deux ans, la musicienne se lance ouvertement dans le monde musical avec la publication de son Premier Livre de Pièces de Clavessin. Le Mercure Galant annonce la parution de l’ouvrage, soulignant que Louis XIV, à qui le livre est dédié, « l’a reçu avec cet air obligeant qui lui est si ordinaire, et lui a marqué qu’il ne doutait point que cet ouvrage ne fût parfaitement beau ». Ces pièces font partie des rares recueils de clavecin publiés en France au XVIIe siècle, avec ceux de Chambonnières, de Lebègue et de d’Anglebert. Comme les Pièces de Clavecin de d’Anglebert, celles d’ Élisabeth Jacquet se répartissent en groupes de danses à l’agencement déjà quasiment parfait qui deviendra le modèle de la suite française : allemande, courante, gigue et menuet final avec parfois l’adjonction d’autres danses (canaries, chaconnes et gavotte). La principale originalité de ce recueil provient également des préludes non mesurés et de la Tocade, francisation de la toccata italienne, pièce unique dans la musique de clavecin française de l’époque. Comme Louis Couperin qui excellait lui aussi dans la forme du prélude, la musicienne juxtapose dans les siens des sections non mesurées à d’autres obéissant à une mesure donnée. La Tocade, plus développée que les préludes, amplifie le principe de juxtaposition de sections de caractère différent, typique des toccatas de Frescobaldi ou Froberger. Cet art noté de l’improvisation rend compte du « talent merveilleux » d’ Élisabeth Jacquet pour « préluder et jouer des fantaisies sur le champ ; et quelquefois pendant une demie heure entière elle suivait un prélude et une fantaisie avec des chants et des accords extrêmement variés et d’un excellent goût qui charmaient les auditeurs ». Céphale et Procris Après les succès ayant émaillé sa jeune carrière, Élisabeth Jacquet de La Guerre mit sans doute beaucoup d’espoir dans la création de sa tragédie lyrique Céphale et Procris, première œuvre de ce genre donnée par une femme à l’Académie royale de musique. Hilaire Rouillé du Coudray, correspondant de Madame de Sévigné, aussi : « Je fais grand fond sur le nouvel opéra de la petite La Guerre. J’en ai vu deux répétitions ; il sera fort bon ». De même les frères Parfaict dans leur Histoire de l’Académie royale : « Si les louanges prématurées assuraient le succès d’une pièce, jamais opéra n’en aurait eu un semblable. Les noms de Duché et de Mlle de La Guerre retentissaient par tout Paris. On tombait en extase aux répétitions de ce poème, et malheur à ceux qui auraient osé dire qu’il fallait attendre le jugement du public. Ce jour arriva ; quel changement ! Il fut total, et l’opéra expira à sa cinquième, ou sixième représentation ». La première eut lieu le 15 mars 1694 et la partition fut imprimée la même année avec une dédicace à Louis XIV : « Sire, l’attention que par votre bonté singulière Votre Majesté a daigné donner à quelques-unes de mes compositions de musique, et l’approbation dont elle les a honorées plus d’une fois, m’ont donné le courage d’entreprendre celle-ci, la force de l’exécuter, et la confiance de l’offrir à V. M. Si je n’ai pu par le malheur de mon sort employer ma vie à son service, ni par de grands talents travailler pour sa gloire, je me trouverai toujours très heureuse et assez distinguée, d’en avoir cultivé un dès mon enfance, duquel au moins je puisse contribuer à son divertissement dans les courts intervalles de ses grandes et importantes occupations... ». Watteau: Le répos, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. Biographie Catalogue d'ouvres Discographie Articles Goldberg QUI SOMMES NOUS | COLLABOREZ   site - home - couverture Avertissement légal Copyright 2003, Goldberg. info@goldberg-magazine.com