Sur un plan plus personnel, il ne lui était rien arrivé de bien extraordinaire non plus. Le 30 mai 1672, il avait épousé à Hellbrunn Maria Weiss, la fille d’un marchand habitant à Salzbourg. Il en eut onze enfants, dont quatre seulement survécurent. Les deux filles entrèrent dans les ordres : Maria Cäcilia au couvent de Sainte Claire, à Merano, et Anna Magdalena (qui dans la vie religieuse prit le nom de Maria Rosa Henrica), chanteuse et violoniste pour la consécration de laquelle Biber écrivit la Missa S. Henrici, au couvent bénédictin de Nonnberg. Les deux garçons, Anton Heinrich et Karl Heinrich, jouèrent du violon à la cour de Salzbourg, et le second fut nommé vice-Kapellmeister en 1714 (dix ans après la mort de son père), et titulaire en 1743. La vie d’Heinrich Ignaz Franz Biber fut celle d’un serviteur dévoué de la cour et de l’église (dans une ville où c’était une seule et même chose). Mais sa musique, celle qui donna lieu pour lui à une deuxième existence (celle du précurseur, celle du compositeur visionnaire, celle de l’artiste capable de penser avec audace sur la base du langage de son temps) était loin d’être une simple formalité professionnelle.

Mystère

L’ avis de Burney concernant les mérites de Biber se basait surtout sur ses Sonatæ violino solo, huit sonates pour violon et basse continue publiées en 1681. Ces compositions, extrêmement élaborées, font preuve d’ un sens précis de la structure, outre leur caractère absolument extraverti quant à la démonstration de virtuosité. Bien qu’elles diffèrent entre elles par leur schéma formel et le choix et l’ordre des mouvements, toutes comprennent un ensemble de variations systématiquement virtuoses et rigoureusement établies sur des basses ostinato. Le génie apparaît dans la liberté des préludes, dans les finals riches et élaborés, dans les brillantes ornementations sur basses ostinato et dans les passages polyphoniques où Biber donne libre cours à son extraordinaire technique violonistique. Mais sa marque distinctive réside dans la façon dont toutes ces sonates conservent l’esprit d’improvisation ; dans la façon dont Biber parvient, à travers l’écriture, à créer la sensation que l’interprète se laisse porter pas ses inspirations soudaines tout en conservant, en même temps, un ordre formel précis. Seules deux de ces Sonates requièrent une altération de l’accord.