Marin Marais, compositeur, biographie, discographie

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Marais, Marin


	MARIN MARAIS

Dans sa publication de 1732 de Vies des musiciens et autres Joueurs d’Instruments du règne de Louis le Grand, Evrard du Titon du Tillet écrit : “Sainte-Colombe fut même le Maître de Marais ; mais s’étant aperçu au bout de six mois que son élève pouvoit le surpasser, il lui dit qu’il n’avoit plus rien à lui montrer. Marais qui aimoit passionnément la Viole, voulut cependant profiter encore du sçavoir de son Maître pour se perfectionner dans cet Instrument ; et comme il avoit quelque accès dans sa maison, il prenoit le temps en été que Sainte Colombe étoit dans son jardin enfermé dans un petit cabinet de planches, qu’il avoit pratiqué sur les branches d’un Mûrier, afin d’y jouer plus tranquillement et plus délicieusement de la Viole. Marais se glissoit sous ce cabinet ; il y entendoit son Maître, et profitoit de quelques passages et de quelques coups d’archets particuliers que les Maîtres de l’Art aiment à se conserver ; mais cela ne dura pas longtemps, Sainte Colombe s’en étant aperçu et s’étant mis sur ses gardes pour n’être plus entendu par son Elève : cependant, il lui rendoit toujours justice sur le progrès étonnant qu’il avoit fait sur la Viole ; et étant un jour dans une compagnie où Marais jouoit de la Viole, ayant été interrogé par des personnes de distinction sur ce qu’il pensoit de sa manière de jouer, il leur répondit qu’il y avoit des Elèves qui pouvoient surpasser leur Maître, mais que le jeune Marais n’en trouveroit jamais qui le surpassât.”

En tant que joueur de viole, je dois admettre que Marais est indispensable. Aucun autre compositeur, en France tout au moins, n’était aussi méticuleux dans le traitement pédagogique de son travail. En tant que professeur, je crois que le moyen le plus sûr et le meilleur pour apprendre la viole, est d’étudier sa musique

Manuscrits découverts

Les quelques manuscrits de Marais, datant de ses débuts, qui ont récemment été mis en lumière, sont remarquables. Un jour, au cours des années 1670, alors qu’il étudiait encore avec Sainte Colombe, Marais rencontra un autre étudiant, l’aristocrate écossais Harie Maule. Il lui présenta 150 pièces manuscrites. Maule emporta ces pages avec lui lorsqu’il rentra à Edimbourg. Des archives signalent leur présence en Écosse avant 1685, c’est-à-dire avant la publication du premier livre de Marais. Les 150 morceaux ne sont que de simples ébauches. Environ deux-tiers de ces morceaux apparurent ensuite dans les trois premiers livres de Marais publiés successivement en 1686, 1701 et 1711. Cependant, pour une raison que l’on ignore, quarante-cinq d’entre eux environ, ainsi que la version originale de la célèbre Folies d’Espagne n’ont jamais réapparus. Ces morceaux présentent souvent des « coups d’archet diaboliques », c’est-à-dire des « furies » rapides de coups d’archet séparés où la coordination de l’archet et du doigté relève de la prouesse d’un virtuose. Il n’est pas surprenant de retrouver les mêmes types de passages dans la musique de Sainte-Colombe, notamment dans ses pièces pour viole seule issus du Manuscrit de Tournus.

1676 fut une année charnière pour Marais. En septembre, à l’âge de 20 ans, il se maria avec Catherine Damicourt, une parisienne du quartier de Saint-Etienne-du-Mont. Il est intéressant de se demander si au temps où ils se fréquentaient, Marais avait pu entendre les cloches de l’église de la colline du quartier de Sainte-Geneviève-du-Mont, et s’en inspirer quelques années plus tard pour composer sa Sonnerie de Sainte- Geneviève-du-Mont. Ces années marquèrent également son engagement en tant que musicien pour l’opéra de Lully Atys. Il est possible que l’accès de Marais au cercle des musiciens de la cour soit dû à l’une de ses connaissances de l’époque de Saint-Germain-l’Auxerrois, un compositeur nommé Jean-Francois Lallouette qui devint batteur de mesure ou chef de l’orchestre du roi. Se trouver dans la sphère de Lully, le musicien le plus influent d’Europe à cette époque, constituait une excellente opportunité pour le jeune interprète.

Seulement trois ans après, suite au décès du joueur de viole de la cour, Gabriel Cagnet, Marais alors âgé de vingt-trois ans reçut le titre de Joueur de basse de viole pour la Musique de la Chambre royale. Même ses illustres aînés, Sainte-Colombe et Dubuisson, n’avaient jamais été honorés de postes aussi difficilement accessibles. Cette position à la cour assura aussitôt une sécurité financière à la jeune famille de Marais.

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