Non, c’est simplement parce qu’en ce moment je joue uniquement de la musique composée à Dresde, alors j’ai décidé de choisir les tasses qui convenaient pour cette interview [rires].

Toujours aussi conséquent...

Oui, tout à fait.

Pourquoi ce répertoire composé à Dresde ?

Parce que c’est nouveau et que les gens ne le connaissent pas. Parce que c’est une partie essentielle de la culture allemande. Je suis convaincu que Dresde a été le désir secret de Johann Sebastian Bach. C’est là qu’il voulait aller, et qu’il aurait aimé composer pour le roi. Il est particulièrement intéressant de voir quels musiciens ont surgi et ont travaillé à Dresde, et pourquoi Bach n’y est pas allé, pourquoi les rois ne l’y ont jamais appelé et au contraire l’ont fait rester à Leipzig. C’est une question que je me pose constamment : pourquoi Bach n’est-il pas allé à Dresde.

Alors que Leipzig était beaucoup plus petite...

Oui, elle était plus petite, mais culturellement plus importante que d’autres villes. Bach y est resté parce que le roi ne l’a pas appelé. Comme Zelenka, qui lui avait été appelé pour travailler à la Cour, mais qui a exigé un salaire en rapport avec l’immense travail qu’on exigeait de lui. Comme on ne le lui a pas accordé, il a décidé de rester dans son orchestre. On lui a dit : « Non, Zelenka, restez dans l’orchestre comme contrebassiste, c’est préférable pour vous ».

Quelle influence a eu Bach sur les musiciens qui lui ont succédé ?

Il n’y a pas de musique postérieure sans Bach, comme il n’y a pas de musique du XIXe siècle sans Mozart. Bach n’a pas été seulement la source, mais aussi le point d’articulation à partir duquel il faut penser le reste de la musique baroque et classique.

Dresde était-il le principal centre de production de musique de chambre du XVIIe siècle ?