Le conservatoire m’a permis de connaître un grand maître comme Kurt Widmer, qui m’a aidée à élargir mes horizons vocaux et à sortir du ghetto de la musique ancienne.

Vous avec nommé René Jacobs, un chef qui choisit des chanteurs qui s’éloignent de plus en plus du stéréotype des chanteurs « spécialisés » dans le répertoire ancien. Dans quelle mesure une interprétation « en style » dépend-elle des chanteurs, et dans quelle mesure du chef d’orchestre?

Jacobs veut des gens qui chantent, et peu lui importe qu’ils soient ou non des spécialistes, parce que lui est là pour cela. D’ailleurs, si on n’est pas en condition d’ornementer les répétitions, il écrit toutes les variations. C’est une personne qui assume le rôle du chef, qui contrôle absolument tout. Il arrive à la répétition avec une idée, et il sait parfaitement comment la mener à bien.

Existe-t-il une façon de chanter espagnole ?

Je ne crois pas.

Quelle importance Montserrat Figueras a-t-elle dans la carrière des sopranos espagnoles ?

C’est l’une des premières sopranos qui se soit consacrée à la musique ancienne, et elle a fait des choses merveilleuses. C’est une personne que je respecte beaucoup. Ses disques ont été et restent très importants pour moi. D’autre part, elle a étudié de nombreuses années à Bâle avec mon maître, ce qui fait que nous avons beaucoup de choses en commun.

Et Jordi Savall ?

Je suis catalane comme lui, ce qui est pour moi un honneur, car Jordi a révolutionné le monde de la musique ancienne, atteignant une transcendance inaccoutumée en Espagne. D’autre part nous sommes voisins, eux de Bellaterra, et moi de Manresa, tout à côté.

Avec quels chefs d’orchestre vous identifiez-vous le plus pour travailler ?

Je me sens très à l’aise avec les italiens, avec Attilio Cremonesi et Giovanni Antonini du Giardino Armonico, et bien sûr avec Jacobs. Parmi les Espagnols, j’ai eu beaucoup de plaisir à travailler avec les frères José Miguel et Emilio Moreno, et avec Eduardo López Banzo, le chef de Al Ayre Español.

Avez-vous une prédilection pour l’une de vos productions discographiques ?

Le disque Claros y Frescos Ríos a beaucoup représenté pour moi, car c’est le premier disque où j’avais un rôle vraiment important, d’autant plus que je chantais avec l’accompagnement d’un seul instrument, la vihuela, et aux côtés d’un musicien de l’importance de José Miguel Moreno, pour Glossa. Le disque consacré à Corselli a également été important, car non seulement il m’a permis d’aborder un compositeur dont il y a beaucoup de très bonnes choses à découvrir, mais il a aussi signifié la présentation de l’orchestre baroque El Concierto Español dirigé par Emilio Moreno. C’est toujours un plaisir de travailler avec lui ; c’est à la fois un excellent musicien et un puits de science.