Je crois que personne n’a jamais chanté avec une voix absolument fixe. On peut chanter avec beaucoup de vibrato et avec un vibrato qu’on ne remarque presque pas. Avec une voix qui semble fixe bien qu’elle ne le soit pas. La voix fixe étain un effet très utilissée dans Wozzeck, par exemple. C’est un son un peu terrifiant, menaçant, dépourvu d’affectivité. Les moines de Solesmes chantent avec un vibrato très spécial, presque un chevrotement. Et allez savoir ce que voulait dire quelqu’un à l’époque baroque lorsqu’il disait qu’il ne devait pas y avoir de vibrato. Quel vibrato est-ce qu’il rejetait? Tous ? Un en particulier? Il y a deux façons de concevoir le vibrato, comme variation de l’amplitude et de la fréquence. Le premier n’altère pas l’intonation, et il est propre à chaque chanteur. Chacun a une façon de le faire et je dirais qu’il est non seulement inévitable mais absolument souhaitable. Et puis, simplement, il y a des choses qui vont bien à une personne et d’autres non. Moi, je crois que je réussis bien le baroque italien, mais comme je ne suis pas un spécialiste, je ne sais pas pourquoi.

Dans le cas du répertoire classico-romantique ce sont souvent les théâtres eux-mêmes qui définissent ce que le chanteur incorporera ou non à son répertoire, en fonction des opéras qu’ils programment. Quand il s’agit de la Renaissance et du Baroque, il semble qu’il y a un plus grand degré de liberté de la part des interprètes. Et aussi un certain besoin de nouveauté. Comment naît, par exemple, l’idée d’enregistrer de la musique d’Erlebach?

L’idée est venue de Friederike Heumann (gambiste de Stylus Phantasticus). Au début cela m’a fait un peu peur, parce qu’avant nous avions fait, dans une infinité de concerts, un programme consacré à Orphée, pas seulement celui de Monteverdi mais tous les Orphée baroques, qui était pour moi un territoire beaucoup plus connu et qui en principe me semblait plus proche, en particulier pour la latinité. Mais ce que m’a dit Friederike m’a convaincu. Elle m’a dit que c’était une musique si triste que j’étais le seul à pouvoir la chanter. Nous avons même changé les tonalités, nous avons tout rendu beaucoup plus grave, nous l’avons menée dans les profondeurs.

Vos réponses laissent transparaître une forte revendication de l’intuition au-dessus du savoir académique. Cependant, dans vos interprétations, il y a une subtilité et une précision qui sont assez peu intuitives. Ou qui, tout au moins, se différencient assez de ce que le sens commun identifie comme intuitif.